塔吉克族鹰舞的风格特色 (门道文化|塔吉克族鹰舞: 舞姿俊健，舒展柔和)

门道野蛮|塔吉克族鹰舞: 舞姿俊健，皱缩温以及

门道提醒:阴历十月二十一

我国新疆的塔吉克族视鹰为强人、英雄，在民间广布无关鹰的夷易近歌以及传说，以至连舞蹈的泉源都与鹰的习惯、消息宰割在一起，因而形成为了“鹰舞”。以及门道君一起来了解一下新疆人的舞姿。

鹰舞是中国民间舞蹈中极具特色的传统舞蹈形式，艺术价钱很高。随着现代化进程的减速，这些名贵的民间艺术日渐失去生存的土壤，面临逆境，亟待保卫与挽救。塔吉克族被视为“鹰之族”，他们对于鹰有特别的情绪，鹰舞是他们最青眼的舞蹈。

鹰舞多以双人舞形式在喜庆佳节或者家庭晚会中演出。从内容到形式皆模拟鹰的动作。舞蹈时，众人围坐或者半围坐，男女相邀，成双而舞；偶然多少对于舞随同时演出。男子舞姿俊健、纯朴、粗犷。

主要动作有舒展双臂(前臂较高，后臂较低)，先后摆动，舞步灵巧多样。高潮时，强烈哆嗦双臂并放开双掌，向左右扭转以及侧身跃起，作雄鹰展翅，搏击风波之势。男子舞步以及舞姿略同男子，仅步距比男子小而轻捷。双手在头部向里或者向外旋抹，动作皱缩而温以及。

鹰舞首如果男子的舞蹈，但也有男女合跳的，也有集体跳的，遇到节日或者是婚礼，只有是鹰笛以及手鼓声一响起，男男女女都会翩翩起舞。在鹰舞中另有"马舞"、"箭舞"、"刀舞"等舞蹈，也是用鹰笛以及手鼓伴奏，其舞步以及鹰舞的措施差未多少。舞蹈最先时，每一每一先由一位舞技较高者了局，接着，众人便纷纷了局共舞。

塔吉克族舞蹈特色的形成以及伴奏乐器及其特有的演奏方法分不开， 鹰笛、 手鼓、拉巴甫（热瓦甫）、布兰孜库姆、塔吉克式艾捷克都是其宽泛应用的民间乐器。其中鹰笛是塔吉克族最典范的乐器，演奏技法繁难，但音调新奇、好看。

鹰舞的主要形式有恰甫苏孜、买力斯、拉泼依等。恰甫苏孜在塔吉克语满意为：快速、纯熟，它既指节奏，又是即兴演出并带有竞技性的舞蹈形式，代表了塔吉克族舞蹈特有的格调。其演出以双人对于舞为主，形式活泼，舞者可自在进退，两三组同舞，亦可男女同舞。

新疆塔吉克族鹰舞传承人是库尔班·托合塔什。这位在帕米尔高原上生涯了一生的老人，既没多少野蛮，也不受过业余的舞蹈教诲，既饱尝了高原生涯情况之苦，又离不开这种苦。 塔吉克族人崇敬鹰，喜爱用鹰舞来抒发对于鹰的崇敬。

鹰舞是中国民间舞蹈中极具特色的传统舞蹈形式，艺术价钱很高。随着现代化进程的减速，这些名贵的民间艺术日渐失去生存的土壤，面临逆境，亟待保卫与挽救。

塔吉克族鹰舞的格调特色

鹰舞多以双人舞形式在喜庆佳节或者家庭晚会中演出。从内容到形式皆模拟鹰的动作。舞蹈时，众人围坐或者半围坐，男女相邀，成双而舞；偶然多少对于舞随同时演出。 男子舞姿俊健、纯朴、粗犷。主要动作有舒展双臂(前臂较高，后臂较低)，先后摆动，舞步灵巧多样。高潮时，强烈哆嗦双臂并放开双掌，向左右扭转以及侧身跃起，作雄鹰展翅，搏击风波之势。男子舞步以及舞姿略同男子，仅步距比男子小而轻捷。双手在头部向里或者向外旋抹，动作皱缩而温以及。以手鼓为主要伴奏乐器，一般7/8为舞蹈基础节奏，间以口哨击掌以及吆喝“拉泼依”烘托气氛。

鹰舞是塔吉克族的民间传统自娱性舞蹈，园地不受限制。不管田埂地头、庭院室内，只有人们兴趣所至均可起舞。其舞步与鹰笛的曲调是对于抗的，首如果八分之五拍、八分之六拍、八分之七拍，基础动作是：腰微弯，右臂朝前伸，手指微朝上，左臂蜿蜒朝后，位于腰部，手指张开。脚步随着笛声以及鼓点扭转360度，此时，收回右臂放在劈面，伸出左臂朝前。偶然两臂平行，偶然两臂一上一下，好似鹰的党羽，脚步随鼓点以及笛声可扭转180度以及360度，也可朝前以及左右退却。不管在扭转或者是在退却时，两肩还要随着曲调的节奏一直地一上一下地哆嗦。鹰舞首如果男子的舞蹈，但也有男女合跳的，也有集体跳的，遇到节日或者是婚礼，只有是鹰笛以及手鼓声一响起，男男女女都会翩翩起舞。在鹰舞中另有马舞、箭舞、刀舞等舞蹈，也是用鹰笛以及手鼓伴奏，其舞步以及鹰舞的措施差未多少。舞蹈最先时，每一每一先由一位舞技较高者了局，接着，众人便纷纷了局共舞。

塔吉克族舞蹈特色的形成以及伴奏乐器及其特有的演奏方法分不开，鹰笛、手鼓、拉巴甫（热瓦甫）、布兰孜库姆、塔吉克式艾捷克都是其宽泛应用的民间乐器。其中鹰笛是塔吉克族最典范的乐器，演奏技法繁难，但音调新奇、好看。鹰笛是用鹰的翅骨做成的，只由三孔，也称三孔骨笛，塔吉克语称斯特洪诺依。斯特洪为骨的意思，诺依是笛子的意思。笛长约25厘米到26厘米左右，全部鹰笛稍有蜿蜒，吹的一头直径稍年夜，约有1.5厘米左右，有孔的一头直径较小，约有1厘米左右。鹰笛的曲调有流动的曲目，如在婚礼以及喜庆的时刻吹恰甫苏孜、泰温、吉格伦、黑吾力、巴拿纳马克、热布让克等曲调；在叼羊时吹腾巴克苏孜、瓦拉瓦拉科克等曲调；在想念他乡以及情人时吹法拉克曲调；在年夜乡亲的塔吉克人给年轻人以及有威望的人执绋时，演奏塔里肯的曲调。除了在吹想念的曲调时是一人，不用手鼓伴奏外，在演奏其余曲目时都是两人，并由两名主妇敲一个手鼓，这种手鼓比失常的手鼓要年夜，用分比方的鼓点伴奏。曲调可分为5/8拍（买里斯苏孜）；6/8拍（文里文拉力克苏孜）；7/8拍（恰甫苏孜），音调多为半音，两人合奏时吹出一个整音，鱼咬尾式的演奏，难度较年夜，都以C调为主。鹰笛尽管只有三孔，但可吹出7个的音节。鹰笛是塔吉克夷易近族特有的乐器，其音响清脆嘹亮，非常难听。手鼓是塔吉克族舞蹈的主要伴奏乐器，演奏时由两名主妇敲打一壁手鼓，奏出多种鼓点，这在其余夷易近族中是难过的。鼓点有流动的套路与名称，如阿路卡托曼等，每一套都能奏出简单多变的艺术效果。在隆重的赛马、叼羊静止中，多支鹰笛演奏《叼羊曲》、多名主妇同时击奏多面手鼓敲奏瓦拉瓦拉赫克，令骑手以及马都欢快不已经。

演出形式

鹰舞的主要形式有恰甫苏孜、买力斯、拉泼依等。恰甫苏孜在塔吉克语满意为：快速、纯熟，它既指节奏，又是即兴演出并带有竞技性的舞蹈形式，代表了塔吉克族舞蹈特有的格调。其演出以双人对于舞为主，形式活泼，舞者可自在进退，两三组同舞，亦可男女同舞。演出时多由一位男子邀请另一男子同舞，两人徐展双臂，沿园地边际徐徐退却，如双鹰盘旋飞翔；随后节奏转快，两人相互追赶游玩，忽而肩背近贴侧目相视，慢步辇儿走，又突然离开跃起，如鹰起隼落，由低到高拧身扭转，青云直上，最后舞蹈在竞技扭转中完毕。 这些消息显示，明显是西域乐舞胡旋舞、胡腾舞技能的遗存与升华。买力斯,意为特定节奏，因此夷易近乐伴奏或者夷易近歌伴唱为主的自娱性舞蹈，也罕用来演出传统的故事性夷易近歌，它以原地中断扭转为特色，主妇尤其喜爱。拉泼依是家庭内只用一个热瓦甫伴奏的特定舞蹈形式，偶然也在室外停止，其伴奏多用恰甫苏孜的曲调，伴奏者还能够边演奏边舞，舞蹈动作自在、轻盈，技能高的演奏者可把热瓦甫搁置在肩上弹奏起舞，这能够是西域乐舞风习的遗存。